石涛：花鸟画是用来自娱自乐的

石涛 深树云来由此可知

一、表达方式溯源

范仲淹在速写跋首先重申了士子速写的表达方式：

“观士子速写如阅库尔瑟莱，取其自是所到。乃若速写工，往往只取鞭策皮毛槽枥刍 ，无一点俊发， 看数尺许便痴。汉杰，真士子速写也。”

这是山水速写与 速写工速写在作曲意由此可知和所谓上的不尽相同。

范仲淹《潇湘竹石由此可知》（局部） 近现代美术馆藏

“山水速写”表达方式首先重申者是蔡其昌：

“记事人之速写，自王右丞始。其蔡源、 巨然、赵成、范宽为嫡子。赵龙眠、王晋卿、米南宫及虎儿都是从蔡、巨来为。一直元四大家黄子久、 王叔明、倪元镇、吴仲圭都是其外传。吾朝记事、沈，则 又远借衣钵。若马、夏及赵唐、刘松年又是大赵将 军之派，非吾曹当学也。”

借给山水速写前头了表征。

这个颇费用心的表达方式及表征冲击极大，让近现代速写改弦易辙四百年！

上书林远岫由此可知 蔡其昌 天津博物馆藏

二、山水速写特点

山水速写与早先速写的无论如何区别是山水肖像速写自诩、底蕴深厚，诗、记事中、速写、印真正结合。不会四书五经是难以算是这四样集于一炉。山水肖像速写作速写不欲故称，也就是却说不会专业功底也不是问题，却说到底就是古代记事人拿起笔就可以作曲。

元 倪瓒 江亭山色

倪云林却说：

“帅之便是速写者，不过逸笔，草草不欲故称，聊以自娱尔。余之竹，聊以写不觉自是耳，岂复较其似与非，叶之繁与上书，枝之斜与直哉？”

石涛却说，“借笔翁以写天地万物而陶咏乎我”，山水速写是用来自娱自乐的。

石涛山水立轴速写精品

三、山水速写的第一要素

陈衡恪（或为陈师曾）老友相信山水速写具有足见、四书五经、风雅、思想体系四要素。这个提法带有浓厚的学术隐喻。蔡其昌的足见差到了极点，范仲淹就更不必却说了，还有声名狼藉的四人帮之一赵立三。

傅抱石 不辨泉声抑雨声 1962年

傅抱石老友也把足见列于其二他懂山水速写第一是记事（诗），第二是人（足见），第三是速写（构由此可知）。近现代都喜欢把君子足见收第一位，但实际上只是大家的理想愿望。山水速写不需要什么高明的构由此可知，欧阳修的《丛生怪石由此可知》真不会什么构由此可知可言，倪瓒也却说得很清楚了，至于思想体系称许有一些，但很多时候是表达一种趣味，一种情趣，游戏笔翁而已。

范仲淹《高台由此可知》水彩图文 手卷 26.3cm×50cm

相比较而言，还是要有四书五经，没人四书五经一般就毕竟高雅脱俗的风雅。记事人士大夫满腹经纶，自诩，修养全面，能著记事中立却说，少年时代就有记事中法底功，他们反倒来了一擦拭便是不尽相同于僵板的早先速写的逸气与唯美。

太白行吟由此可知 图文翁笔 81.2×30.4厘米 国宝藏

四、山水速写神品举要

欧阳修率意得意，米芾意韵幽深，徐渭《翁小麦由此可知》酣畅淋漓，梁楷《太白行吟由此可知》、《泼翁龙王由此可知》神完意足， 倪云林笔翁简淡，韵味深远，八大山人高冷险远，空寂荒寒，赵孟頫古意黯然。

梁楷 泼翁龙王由此可知