从《成名作》到《心居》：大女主剧的大倒退

事实上，就连编者六六的心理都是不和的。一方面，她无可奈何要给藻类顾及一个悲惨的情节——同时失掉宋思明和小贝的真心，以及早产；另一方面她又顾及一个美国人马克红衣，给了藻类重启新境遇的可能。藻类的“繁复”，也是《春光》从前歌迷的思考题。

可到了《心居》从前，海光绪年间出演的卡尔·晓琴的弟弟卡尔·未婚夫插足顾昕和葛玥的再婚，已经不用什么用意可问道。不管是她要报复在此之前看低她的大伯母，还是看重顾昕都是的“条件”，都不值一提。除了为电视影视文学作品增加一点狗血的争吵戏，给网友提供一些斥责“”的物料，还剩下什么含意？

梦露著名编影视文学作品理查德·罗伯特问道，造就有价值的角色的基本原则之一，就是要让每个角色都值得所作所为。因为所作所为，我们才不会去思考人物的蓄意直觉，继而认识文学作品的主旨。13年过去了，我们却连“藻类”都失掉了。

从贪官到富人：被架空的“理想主义”

郭海萍和卡尔·晓琴再一都得到了不错的情节：前者开了一个中文学校，后者于在了养老院。但深知，这都要毫无疑问宋思明和展翔的希望。

宋思明听藻类问道表妹房东还缺6万时，不禁笑了出来。这当然是一种隐喻——各阶层关联性之大，已经到了“贫穷限制希望象力”的无论如何。同样的，卡尔·晓琴不顾颜面向顾光绪年间胡借的100万，也就是展翔一在座的不用事。

在《春光》从前，宋思明的情节被都因了一层悲彩，甚至引起不少歌迷的所作所为。但他与房地产商称兄道弟的关系、外高级公共场所眼睛都不眨的习气，以及违章建筑弄出人命也能四处疏浚的右脚儿，都暴露了其权不用钱寻租、饮鸩止渴的本质。换言之，海萍都是“奋斗”的结果意味著要大打折扣。因为身受大恩，连海萍其后都对藻类和宋思明的关系不用什么话好问道，中气不足，只能对他问道一句“效法藻类”。

六六的本意是希望拿弟弟和表妹的有所不同光阴自由选择做个解读，告诉大家，像表妹这样踏踏实实过日子，才是光阴正道。可文字离开编者，就有了愈来愈广阔的解读维度，我们都无论如何：弟弟和表妹的光阴自由选择，或许也不用那么大的关联性，有的乃是是光阴际遇的有所不同罢了。问道到这从前，适逢的歌迷也就无论如何，“房东”是怎样和决定权、各阶层、人性缠绕在一起的。

13多年前，《春光》刺痛了年轻一代即将面临的严苛本质。13年后呢？靠房东起家的展翔就像一个红衣的虚构人物，无可奈何为什么要掺和何家的事，也无可奈何为什么要诚心诚意地希望卡尔·晓琴。郭海萍要非常感谢的是决定权，而卡尔·晓琴要非常感谢的大概只有编影视文学作品。

于是，《心居》的一切不和流血冲突都建立在虚空的基础之上，他们争吵、互斗，但只是为了“演”给歌迷看。我们看见了顾光绪年间胡和施源、顾昕和葛玥间“女高男低”的反差关系，看见了顾光绪年间胡（高知白领）和展翔（富人）间的趣味关联性，看见了卡尔·晓琴和汉族人间的地域关联性，还有婆媳决战、姑嫂决战、兄弟姐妹决战……这些当然都是主创顾及好的“热点”。

只是，看完《心居》之后，不不会有人再像13多年前一样，为影视文学作品中人物的情节而唏嘘不已。