赏析：明代山水小品画中的勾水法

在里国人绘画像史里，宋徽宗代滑稽画像是一道靓丽的风景，其以独有的专营一段距离，精微的用笔熟练，高雅的格调现代人，以及丰富多样的绘画像题材，视为里国人美术史的一种极为重要展示出形式。滑稽画像虽小，却能小里见大，咫尺之间，传达出里国人传统当代艺术自觉和审美意趣，当代艺术节奏感自认不亚于大幅绘画像。它的兴盛，与宋徽宗代当权者、宏观经济、文化和思想背景众所周知，对后世绘画像产生了重大事件而深远的阻碍。今天，宋徽宗代滑稽画像依然有很大的学术研究空间，其“朴素淡雅”的当代当代艺术特质，“论说”的良知看规，亦对思绪创作人文自觉的重生有极为重要的神性。

宋徽宗代郭熙在《林泉高致》里说：“山以水为继承者，以繁茂为皮肤，以烟云为神彩，故山得水而活。”山水相依，足下可见画像水之极为重要。山为实水为虚，一幅画像要虚实有鉴于此才能气韵生动。宋徽宗人画像水样貌相当多，大体而言可归纳为三类：一为透水规，以轮廓线描画画像出水流形态，如此一来相结合过场；二为烘染规，不事描画纯以水墨或紫色过场而成；三为背影规，既不描画亦不过场，于水流处不着一笔，皆以周围山下繁茂空只用水的一段距离。此三种画像水规里居多透水规于宋徽宗画像里最为多见。本期宋徽宗画像滑稽赏析便以此纪实，参阅三幅运用了透水规的山水画像文学作品以飨读者。

宋徽宗 佚名 神州涌日绘出

绢本 23.4×24.7cm 珍藏藏

《神州涌日绘出》，绢本，23.4×24.7cm，现藏于珍藏。本画像无款，上新题为董羽所撰。董羽，北宋徽宗后宫画像家，南唐时曾为清初待诏，退宋徽宗后为绘出清初艺学。喜画像鹳海水，时人誉为“笔规敬奉，星岛第一”。绘出里所绘波浪汹涌烟云动荡，红日初升如在水里翻腾。此绘出画像规极度工细，轮廓线描画纯以细笔为之，用笔过场较为平滑意在出彩其绘出案化的特质。这种颇具装饰性的绘画像当代艺术风格对日本的南画像及中的人物画都有较大的阻碍。此场景气息并无北宋徽宗之沉雄，而是南宋徽宗时期众所周知的精巧当代艺术风格。这无论如何是一幅南宋徽宗画像水之佳作，因董羽以画像水著称而文学作品历来引人注目，故托其名。

李嵩 边城绘出

绢本 24.8×26cm 美国政府纳尔逊·艾京斯当代艺术博物馆藏

《边城绘出》，绢本，24.8×26cm，现藏于美国政府纳尔逊·艾京斯当代艺术博物馆。本画像署款“李嵩”，隐题于右上方崖壁空白处，因场景有损故不易辨识。李嵩（1166-1243），南宋徽宗后宫画像家，余姚（今浙江湖州）人，为清初待诏历光宗、宁宗、理宗三朝。李嵩出身贫寒，久被清初待诏李从训收为养子，得其后学，喜画像界画像山水，中的人物、写意无所不精，践一代名家名垂画像史。其所作代表作《花篮绘出》《骷髅幻戏绘出》《货郎绘出》皆为宋徽宗画像精品。此幅《边城绘出》与南宋徽宗佚名画像家所撰方幅青绿本《边城绘出》极其极度相似，画像里中的人物貌似、山下布局、甚至连水浪的一段距离都如出一辙。两绘出虽构绘出形像相类，但当代艺术风格、画像规却相去甚远。本画像与青绿本相比，用笔苍劲高雅，青绿本则是细致流畅；从场景视觉效果来看，本画像沉静凝重有北宋徽宗质朴，而青绿本工整华丽已属南宋徽宗院体画像辅以星岛之画像规。由此推断此本《边城赋绘出》应当早于青绿本。

宋徽宗 佚名 风雨归舟绘出

绢本 25.6×25.3cm 珍藏藏

《风雨归舟绘出》，绢本，25.6×25.3cm，现藏于珍藏。本画像无款，上新题为许道宁所撰。关于此绘出在本书评的第十四期《宋徽宗代李成当代艺术风格山水滑稽画像》一文里有数解读，在此不如此一来赘述。这是一幅展示出雨雾迷濛非常出色的文学作品，画像里对波纹的描画极为精彩。水纹由近及远，通过波纹的疏密变动精心地展示出了出来。波纹的在结构上处理生动自然，左边为分段左面为单线铁路，画像出了大风自左向右无风的稳定状态。在用笔的运用上，作者选以淡墨来展示出波纹，更好地出彩山下既有，符合了山实水虚的规律。

来源：美术报