《北方厨房》：一个北方普通家庭半世纪的厨房小史

年就是一个小孩子五个信念上的大叔。我现在视作阿姨了，我想要我跟我的侄女间很难不用这样。我应该决心，不必视作一个那么信念上的大叔。有了小孩子自此，我才但会一切都是，挚爱才会是窄存的，它要有获得的源头，你还要再继续获取跟着。它是要视作一个下游，才会流动紧紧才有意义，我们才但会在这里面获得一些能力。”

蒋介石韵也谈道：“我的确是一个倾向信念上的人。我那时候有一次跟着小孩子看患，我跟着给父母亲拿药的时候，大夫就知道，这个姥姥有点信念上了，有点耐人寻味这个父母亲了。我不太可能发挥得有点过分了，这个也不用办法，我们那代人身上都有一些不是比如说实质的人格。我告诉他我的患是什么，有一个剧作家知道，我们现在最大的疑问就是人对于肉体上的恐惧少于了对于信念的困扰，我就是这种概念化的恐惧。”

蒋介石韵表示，写下作和自己的亲密关系恰恰是相互间成就：“我自己非常加巧合我无法变成一个患人，是因为我视作了一个写下译者，我有了这样一个文文中的工作，我很难把我的好像用我科幻小知道的方式为，或者用新诗的方式为表达出来，在只不过上它对我不愿知道痊愈，数也因素了我。我在很紧迫的时候，它们拯救了我，这一点我才会承认。”

窄视为，《内陆地区客厅》记录了一个黄金八十年代：“在后面你写下了你跟值得注意的友人社群的方式为和每一次，每与生俱来都坦言地把自己的一切都是法互换出来，可以通宵达旦地谈笑文学艺术，谈笑写下作，谈笑在今天看来无法那么重要的信念日常生活。二十世纪八十年代到今天牵涉到了很大的波动。”

蒋介石韵知道：“我也就是用食材串紧紧的，那个八十年代就根本无法送来这些好像。二十世纪八十年代每与生俱来都经历过，但是感受实际上不一样。我对八十年代绝对有反思，但是在我的心里，那一定但会是我的一时期。我们从很严酷的八十年代停下来出来，突然间造成了那样一个广阔的世出版界。那时候文学艺术对我们来讲，一定但会不是引人注意，而是愿意为它付出。”

在窄看来，这本文中的非常像蒋介石韵创译者的目录，在《内陆地区客厅》里几笔带过的人有时候是蒋介石韵其他科幻小知道创译者的主要英雄人物。笛安揭示知道：“《内陆地区客厅》以前一切都是写下素食，但是最后的导向都是人跟人间的特质。我坚信很多好像是窄存的，比如历史记录，比如少数人潜意识，比如关于挚爱的每一个与生俱来的潜意识的时空中的的传承。”

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